木村拓哉 WHAT'S UP TAKUYA

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    [杂志翻译] 【WUTK出品】「ぴあ Movie Special 2019 Winter」『假面饭店』

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    发表于 2018-12-12 21:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 hoshi 于 2018-12-14 02:04 编辑

    『假面饭店』面具之下
    ——表现者▪木村拓哉的现在——
    木村在最新主演作品中饰演扮作酒店人潜入酒店调查的警察一角
    要揭开戴“面具”的客人的真实面目 自己也戴上“面具” 以接近真相
    这一点也和演员这份职业相重合  通过作品  我们向时下的木村拓哉靠近


    既是娱乐 也是实验性的尝试
    这次我没有离开饭店。一般来说,为了解决事件东奔西走获得多少情报,这一点是警察角色的基本。但这个故事却发生在非常封闭的空间中呢。我本应在研读剧本时就明白这一点的,但看过第一次试映之后,我脱口而出“我一次都没出去过啊!”这一感想。演绎警察的角色是第一次,但也没经历过身处这种实验性的密室剧的状况,这部电影里有很多“第一次”呢。
    听了面前木村拓哉的这段评论,感到的确如此。他在电影假面饭店中演绎为查明连续杀人事件真相入高级饭店做前台服务员的主人公,警察新田浩介。电影既是出色的娱乐片,也加入了实验性的尝试。原作是国民作家东野圭吾的长篇推理小说,这也是“第一次”的组合,木村这样继续说道。
    阅读原作时,觉得总之就是无比有趣。之后收到了电影化的消息,可这要怎样才能具体实现呢?果然要将这部作品拍成电影的话,不管怎样(内容)都必须压缩不是吗?但是读过完成的剧本后,发现它保留了原作的优点,改编保持着优秀平衡感,听说和东野桑在制作方面也有交流。换句话说,并不是“请你们自由地将它改编成电影吧”,东野桑也带着作为原作的“父母”的责任,陪伴在我们左右。非常感谢他。

    外表是酒店人,内心仍是警察…
    正如木村桑所说,故事的展开从
    引入部分起就无比有趣!东京市内发生了3起杀人事件。现场留下了无法解读的“一串数字”,因存在是预告连续杀人可能而展开了调查。搜查一课的精英警察新田解读认为这串数字揭示了下一个犯罪现场,列出的可能地点在高级饭店——东京柯尔特西亚大饭店。可关于犯人却毫无线索。因此潜入那里调查的警视厅搜查一课的警察们变装成酒店员,各司其职。由木村扮演的新田担任处于接待客人服务第一线的前台服务员。
    设定是警察…第一次演警察角色让我忐忑又欢喜,对外因为任务,必须时常扮作酒店员。“诶?警察的角色就是这样的吗!?”说实话,我觉得不太正常哦(笑)。但是新田也一样,即便外表是穿着制服的前台服务员,内心也理所当然仍是警察,如此陷入了两难的境地。因此,分裂状态的我和新田这个角色面对面,与他拥有对等的不自然感,这样也不错,不是吗?」

    拥有率直心境的强大角色
    在酒店登场的场景中,新田的的确确一位熟手警察,也就是穿一件旧夹克,长发又子拉碴的样子,似乎很有能力,言行举止却显得粗野。木村的气场,让新田浩介这一人物形象一目了然。
    虽然这个情节要到故事中间才会出现,新田讲述了告诉父亲“我想成为警察”那时的情况,有着不同生活方式的父亲劝告他,“再没有像警察那般费力不讨好的工作了”。但新田背负起这份责任后却想,“如果没人做这份工作的话,世界就不会变得美好了,不是吗?”他就是这样一个拥有率直心境的强大的角色呢。既然如此,如果身处场,他也会是个在调查中冲在前头的家伙吧。我这样想象了一下,试着构建出了新田的基本形象。电影中,新田在现场突然被要求作为酒店员表现自如,对此新田采取了不情愿又傲慢的态度。在参与到作品中以后,我留意到很多现实中前台服务员的表情、姿态和交流能力等(的细节)。白天会有很多时间在东京市内的饭店叨扰,在那里尽可能多地观察大家的举止。」
    新田在紧急改造下成为了酒店的人员,发型、态度、措辞等都被改变了。当然,因为是“临时应急”,不能马上习惯,被剪短头发意外地“像模像样”,这一点反倒很奇怪。
    被要求“请把头发剪掉”,新田吓了一跳,视线的前方出现的是酒店的理发店(笑)。工作人员准备了这样一个布景。我拜托那位实际为我剪发的理发师“能帮我剪成那种看上去的确是匆忙之下剪出的发型吗?”他“叭”地放下手中的剪刀,换上了推子。他一下子就明白了我的意图,之后就完全交给他了。」

    与各种(领域的)专业人士相会 逐渐产生化学反应
    新田的服务态度就连旁人都替他捏把汗,更不用说这是在眼光锐利的酒店人士的检查之下。被选中负责培训他的是优秀的前台服务员山岸尚美,演绎这一角色的是与木村第一次共演的长泽雅美。
    不必说,长泽桑非常美丽,对作品的态度也非常理想。第一次与她合作便能毫无顾虑地和她分享时间。令我吃惊的是,长泽桑和其他扮演酒店人的演员们似乎在开拍前就接受了培训,在我进入现场时便能完美地完成各种动作。我很钦佩他们为什么能如此出色地完成这些动作呢,但事实就是这样。而我因为完全没被告知,要怎样才能跟上大家啊,这样的危机感越发强烈,可这也正是现实中新田的处境,也行吧。电影中新田也是将周围的酒店人的行为作为模范,边看边模仿。听了长泽桑“请把手在这个位置交叉起来”等很多建议,在现场学习了很多。总之在进入现场的那个瞬间,“尚美就已经在那里了”,我只需要随着她的变化作出反应就好了。
    专业警察新田浩介和专业酒店人岸尚美,二人虽然身处不同领域,在相处的期间却渐渐产生化学反应。两位专业人士在碰撞与排斥中,逐渐成为伙伴。
    不愧是东野圭吾桑,这一过程(推进)十分巧妙。因为进出酒店的住客都戴着一层“面具”,把逮捕犯人视为第一要务的新田想要揭下所有的面具。而另一方面,尚美为履行酒店员的职责会尽力保护客人的面具。完全相反,水火不容的二人会如何渐达成理解呢?读原作时我便一直感叹,那些只有女性才会注意到的要素,意外的对话,交流中意外的传话,这些当中经常会出现决定性的暗示。真亏东野桑能想出这样的(故事)构建方式呢。

    演绎时所必需的是内心的“面具”
    据说和原作者在同一时间观看了完成的作品。
    我非常关心他的反应。我很担心,播放结束,滚动字幕出现,灯亮起的时候他会是怎样的表情呢?东野桑对我说“新田真的就在银幕当中”,我真的非常开心。因为就像刚刚所说的那样他是作品的“父母”。在见到他本人之前我擅自想象了东野圭吾的形象。非常不好意思,我想他是个有些刻板的人,明确来说他给我一种一本正经的印象。第一次见到他是在拍摄期间吧,东野桑就在现场。与我擅自构想的东野圭吾的形象完全不同,他是一位很有温度的人,我完全中招了。不如说,为他优秀的人品所折服!现在啊,如果把假面饭店这本小说拟人化的话,我会向东野桑这样说起这部电影:“我得以和她正式交往。”之前在拍摄现场才刚开始往来,关系很浅,在悄悄约会时“父母”出现了,就像这样的感觉(笑)。但电影完成了,现在我可以挺起胸膛骄傲地说:“我得以和她正式交往。”我认真地完成了这部作品

    但电影完成了,现在我可以挺起胸膛骄傲地说:“我得以和她正式交往。”

    这俏皮又卓越的比喻把我逗乐了,(他的话语)就是如此掷地有声。原作现在有假面前夜」「假面之夜两部同系列作品,收获了高人气。原作小说原本就是以木村为原型写下的,因此,虽然这样说有些早,电影或许有可能系列化,因为对木村桑来说,新田浩介这个角色的确非常合适。如果加上这个有力的词汇,演员•木村拓哉的“面具”便会又增加一个吧。
    再提出一个单纯的疑问,演绎就是“戴上新的面具”吗?还是以自己本来的面目为基础把角色编织其中,加以修改”?
    他的回答如下。
    「要说是哪一个的话,我认为每次都要新添上一些东西。但就我自己来说,最为必需的是内心的“面具”。内心改变的话,外表也会随之改变为了表一点我在这部电影中意识到的主题“拟态”,即特殊的生物为了在不被猎物察觉的情况下靠近,或为了自保而使外貌与周围环境相似。新田融入酒店人之中,却也不得不同时保有警察的部分,不是吗?有种戴上了带有这两个方向的“面具”的感觉呢。我感受到不曾体验过的趣味的是在第一次穿上酒店人制服的时候,以及最终纠缠的事情的比率发生重大变化之时。那里演绎起来既是是刺激又是享受。」

    在这部电影中意识到“拟态”的主题。
    内心改变的话,外表也会随之改变。

    各种各样的演员们像参加祭典似的参与进来
    这里还有一个问题,想要尽情讲出自己个人的感想。
    看了这部电影我偶然想起1995年播放的纪录片节目挑战!木村拓哉22岁cowboy体验记(KTV)。为了憧憬的cowboy生活,只身渡海,拼命投身的青葱岁月,和这部作品中新田奋斗的姿态重叠在一起了呢。
    这样说出去之后,木村接下了我胡乱投出的“球”。
    原来如此…这里比较一下这两项的话…cowboy体验记里是去当时自己想去的地方,能去到自己想要体验的地方,而且能遇到超出自己期待的人们,我一生都不会忘记啊。与此相对,这次的电影中新田一登场就因为山岸尚美这个人而非常丧气。不过虽然没通过言语表情表现出来,但在新田看来,(尚美)也是拥有值得认真去对抗的这样魅力的人物。总之,二者共同之处在于“与异文化的格斗”,假面饭店虽然是娱乐作品,但探究下去就会发现它有着充实的内涵。新田最初完全不理解为何酒店人们会如此忘我地回应客人的要求,这主要是因为他有着不理解别人的一面。有一场戏中,山岸向他说起了成为酒店人的契机。为参加大学考试在东京柯尔特西亚大饭店留宿,酒店人将忘在饭店的护身符送到了考场。因为这件事,新田对尚美的印象有了些许变化。如果像这样去揭下“面具”的话,就能找到理解对方的头绪了吧。」
    是的,假面饭店有关多种意义的“面具”的电影。新田的和尚美的,以及故事主舞台的东京柯尔特西亚大饭店中接连出现的(还有连续杀人事件的凶手的也说不定!)不明身份的住客的。各种各样的演员聚集在东宝Studio。
    这次像是祭典一样的动静,各种各样的演员们都参与了进来。因为人数众多,我只能介绍一部分,有松隆子桑、菜菜绪桑、生濑胜久桑、野高史扮演癖好各异的住客,新田之前的警察搭档则由小日向文世桑扮演。每场戏大家都真挚地交流,一边不断交换意见一边仔细地拍摄。因为群像戏多,如果不仔细计算按时间序列然后组合起来的话,片段连接起来便会失去平衡。
    演员中也有两位报告了非常可喜可贺的消息前田敦子和胜地凉7月便已经宣布登记结婚。对此“新田刑警”献上一句
    「真是没想到,在现场没注意到,这是新田作为警察的失败(笑)。不,我只是想再次祝福两位。恭喜!」

    拍摄中于东宝Studio 与山田洋次导演再会
    这次担任导演的是铃木雅之。二人在电影及电视剧「HERO」系列的一同取得了爆发式的高人气,至今为止也多次在电影电视剧中合作,二人早已是知心的伙伴。木村说出了这样一番充满敬意的话语。
    「将东野作品…那样高人气的小说拍成电影,铃木桑一定承担了很多压力。但他不会把那些带到现场,非常了不起。而且他让人准备了东宝Studio 最大的8号舞台作东京柯尔特西亚大饭店的巨大大堂。开始我以为布景只会是表面布置,但它竟然原原本本地被收入镜头之中。这一无论怎样动作都没有死角,无论从哪个角度拍摄都OK的环境令我震惊。它展现出铃木导演对这部电影的“觉悟”,这份觉悟也收到了美术人员的回应。我迄今为止参与了许多作品,但如此规模的布景几乎没有过。」
    看来不仅是读过剧本后自己设定的主题,就连美术布景一类都在演绎中成为了做出内心“面具”的助力。
    「首先原作者东野桑的热情传达到了现场。感受着这份热情,觉得参与其中受到了眷顾。设置出如此巨大的大厅,让我作为参演者也获得了巨大的力量。只是在这过分高级的布景中使用着优质的素材,也有相当数量的群众演员出入,掉了很多毛球。用拍摄场地的旧吸尘器完全清除不了。于是托工作人员到东宝
    studio旁的home center去买Dyson的吸尘器作了慰问品。2、3台使用之后,效果立竿见影。」
    环视现场,电影人的风格气度不断提升,也确实应该如此。今年他演员出道30周年,他是一座轶事趣闻的宝库。他想我讲述了与过去合作过武士的一分(06)的巨匠·山田洋次在拍摄期间发生的事情
    我在8号舞台,隔壁9号舞台是山田桑在拍摄。山田组的录音师一如既往,是个温暖的人。他跟我打招呼道:“好久不见,来山田导演这边吧。”到隔壁问候,山田导演说:“真好啊,后来的人。”“哪里的话,请务必再次指教。”“你这么说的话,那,再会。”」

    乘上遇见的浪 逐渐调整
    这是之前直接从笹野高史桑那里听说的,山田洋次导演对经常在电影中出演一个场景中的笹野桑建议说成为住在那里的人眼中的风景吧」。但这说来容易。渥美(清)桑演了那么多次主角才成为一下便能成为“风景”的演员。」他讲出了这句一锤定音的话。
    我认为这次木村拓哉发现“拟态”这一理念,是向山田导演的理想靠近的一种尝试,他还在不断加深演技的深度和广度吧。去年有无限之住人,今年有检察方的罪人,明年有这一部作品,3年连续主演电影,是展望未来,有意识作出的选择吗?
    他立即回答了这个问题。
    并不是这样的,只是相遇了。乘上涌过来的浪,然后逐渐调整,这非常有趣。这样的相遇,仿佛是进入声势渐弱的浪中时,自己究竟能否好好站立在那里(自己能否好好站上起伏的浪潮),这一点会渐渐变得重要。或许这和冲浪有些相似。冲浪时,在海面上切身感受过一次畅快的时间后便会以自己的力量再次追求,去到海面。但根据情况,风向可能会完全不同,也可能去到海面,风平浪静。」
    原来如此,关键是在乘上浪头之前再次,多次去到海面。这是木村拓哉一如既往坚持的。
    怀着警戒之心去写吧——。明明没有去到海面上,只是从海边远眺一眼,我们常常便会讲出随性的话语。
    但是那个啊,我们并不是强求顾客。这与假面饭店中描绘的酒店人的精神是相同的。」
    说着,他回顾了自己过去的某个事件。
    开始冲浪后,我就像刚出生的乌龟一般,从来没成功进入海浪中。对此感到懊恼,在归途中一时冲动,一下子成为了某个健身房的会员。被问及“(加入的)目的是什么呢?想做些什么呢?”的时候,我回答道“冲浪,无论如何想到海面上去”,“明白了”。我拼命练习列出的项目计划,那是在27岁左右的时候吧。」
    之后便一直维持着包括体力与精力(的训练),了不起。
    可他立刻斩钉截铁地说道
    不,与其说是维持,不如说即使是现在,我也在一点一点提升,也积累了经验。」
    到现在我还感觉起起伏伏。我感觉如此,是因为能凭借自己的力量达到海面,是因为无数次地站在起点。我瞥见了“面具”的一角。

    Check
    「假面饭店」
    面具下隐藏的全貌是?!

    本作是东野圭吾累积销量超过310万部的人气系列的第一作的电影化。故事以东京市内发生连续杀人事件作为开端。下一个犯罪现场在东京柯尔特西亚大饭店,警察·新田浩介为查清此事,扮作酒店员开始潜入调查。在与优秀的前台服务员对立的同时,事件也逐渐向他们迫近。                                                                  

    原作是首屈一指的人气系列
    系列包括描绘新田与尚美前传的第2部作品「假面前夜」,与发生新事件的第3部作品「假面之夜」。

    精英警察变身酒店员
    由木村演绎的新田是警视厅搜查一科的精英警察,把逮捕犯人视作第一要务,想要揭下住客的“面具”...

    对立?协作!?饰演对手的是这一位
    与新田对立的是由长泽演绎的负责培训的前台服务员尚美。她把安全放在第一位,试图保护住客的“面具”。

    描绘出豪华饭店的影像
    东京柯尔特西亚大饭店,既是故事发生的舞台,也称得上是这部作品的主角。在摄影棚内搭出的大厅,与其说豪华,不如说简直是点睛之笔。

    关注绚烂的演员阵容
    围绕新田和尚美的警察、酒店员以及住客的演员阵容同样豪华。这之中究竟会不会有戴着面具的犯人呢!?
                
    与导演的合作如此之多
    掌镜的是铃木雅之,二人是在电影「HERO」(07·15)以及同一作品TV剧集(01·06·14)中多次合作的好搭档。

    Filmography   木村拓哉与电影 ~让大家看到电视上看不到的木村拓哉~
    木村拓哉的Filmgraphy非常独特。从第一次出演的电影shoot!(94)开始,有演绎战争中海军队员的爱与梦飞行95),到王家卫导演的2046(04),中间空白了一段长长的时间。虽然出场镜头不多,但这部作品集结了众多亚洲的明星参与其中,自然说明了他当时的“状态”。
    在宫崎骏导演的长篇动画哈尔的移动城堡04)中他展现了声音演技这一“武器”,又在武士的一分06)中扮演贯彻职责而失明的主人公,正如山田洋次导演所说的「让大家看到电视上看不到的木村拓哉」,以盲眼的打斗为代表,用最好的形态诠释了巨匠的理想,他电影演员的姿态的确无可争议。07年,挑战以电视剧斩获高人气的HERO电影版,中间穿插陈英雄导演的伴雨行09)、宇宙战舰大和号10),15年再次出演HERO久利生一角,总感觉有种“回到原地”的感觉。但他不会止步,果断改变。也就是,彻底「让大家看到电视上看不到的木村拓哉」。
    接下来被选中的是三池崇史导演的无限之住人(17),(演绎)100人斩和300人斩!伤痕累累,多次经历濒死,想死也永远无法死去,拥有不死之身的“刽子手万次”,他倾心演绎。还有仍记忆犹新的原田真人执导的作品检察方的罪人18)。东京地方检察厅的精英检察官以“正义”之名加速失控,不惜制造冤案,“跨越界线”强行推进调查。是个历经非凡苦难的角色,原本就与他契合,在故事后半他更是展现出的人类的本能冲动,极致地表现出(人物)强大与脆弱两个维度(的特质)。虽然断断续续,但他果敢地面对这电影这个领域,接下来不断成熟的木村拓哉会带来些什么呢...今后,拭目以待。

    Biography    木村拓哉与电视剧  ~表现出正是男性才会向往的男性~
    让木村拓哉这个名字与存在为人熟知的作品是1993年播放的柴门文同名漫画改编的电视剧爱情白皮书CX)吧。由木村扮演的取手治讲出我就不行吗?并从身后紧紧抱住女主角·田园奈美的动作被称作爱白抱,掀起一阵热潮。之后,第一次单独主演的电视剧GIFT97/CX)中展现出神秘的魅力,这一点应该特别列出。但是,对笔者来说对木村拓哉印象最深刻的剧集是同爱白一样由北川悦吏子编剧,前一年同样在(CX)播放的是谁偷走我的心(92/CX)。
    剧中木村演绎的是受高一的女主角椎名裕子(一色纱英)暗恋的3年级学长·片濑雅人。他外形帅气,是排球部员,身上带有让女孩子感到舒适的随意感,实在令人憧憬。故事却并不只是这样。在雅人面前腼腆,闹腾,举止可疑的裕子,渐渐对另一个人动心了。那个人是举止如大人一般的同班同学麻生早纪(内田有纪)!其实她亦是雅人倾心的对象。与外表和态度相反,早纪其实笨拙,孤独又让人喜欢,知道这一点的裕子怀着超越友情的思恋,逐渐接近早纪。如此,别说雅人,最终裕子对前·仰慕的人毫不在意地轻率讲话,甚至冷漠相待…。
    不,这样的木村拓哉就好。看到裕子狂奔感到惊讶,时而苦笑着阻止。或许在这时就他的公众形象就已经有了雏形。他并非完美的小生,可以让人吐槽,给人可乘之机。不,他还有与之相应从容与亲近感,是更显完美的存在。而且,即使时机恰当,他也绝不会动摇。某种意义上来讲,(这一形象)和与本作导演·铃木雅之合作的HERO01·06·14)中的久利生公平,PRICELESS12/CX)中的金田一二三男也是相通的。帅气,但有人味。想想的话,木村拓哉体现,表现出的,可能正是男性所向往的男性吧。

    Review      全力使用人海战术的“潜入调查”祭典
    就如采访中木村拓哉说的那样,这部电影或许就是一场“祭典”。但却不仅仅是一场热闹的的活动。是认真,尽全力使用人海战术的“潜入调查”祭典。舞台在东京市内高级饭店,东京柯尔特西亚。被视为预告连续杀人的下一个犯罪现场,这里配备了打扮成酒店人的警察。木村饰演的新田浩介扮作前台服务员。前台服务员要负责办理入住手续,分配房间,受理住宿中的信件和留言,带领参观,结算住宿费等工作,承担接待客人最重要的业务。也就是说,他成为前台服务员有接触犯人的可能。
    来酒店住宿的客人都有各自的理由和情况。新田他们的任务是揭下“面具”,酒店的工作人员也不一定完全清白。也就是说,所有人都有可能是嫌疑人!这样的情况下新田“拟态”成酒店人,潜伏起来。拟态本身指捕食者为骗过猎物“标志拟态”,有使自身融入背景,变得不再显眼的“隐蔽性拟态”,还有为了不被猎物注意到而伪装的“攻击性拟态”等等,(新田的拟态)则是“隐蔽性拟态”与“攻击性拟态”的结合。这里很有意思的是,以负责培训新田的前台服务员山岸尚美为首,酒店人的做法都是“不要反抗客人,规则是客人制定的”——因此,新田被逼与尚美组合在一起。穿插着与长泽雅美扮演的山岸充满化学反应的争论,如何突破这一点是(电影的)一大看点。
    演员阵容还包括松隆子、小日向文世、浜田岳几位HEROteam的成员。前一部电影作品检察方的罪人中松重丰、八岛智人和大仓孝二出演,可以看做是HERO原本成员的一次细微变化,这次更是汇聚了许多有与木村有过共演经历的富有个性的演员,能让各自的角色充实有趣就好了。这一盛大的“祭典”的导演铃木雅之用流畅的拍摄牵引全篇,将电影自信地向大家呈现。

    感谢@神鞭 大哥激情校对
    感谢@judyisland 大哥 启发讨论
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    发表于 2018-12-13 04:27 | 显示全部楼层
    这也太棒了吧!这么长的翻译太感谢啦!
    发表于 2018-12-13 15:21 | 显示全部楼层
    期待系列化(果然是Dyson爱好者)
    发表于 2018-12-14 09:36 | 显示全部楼层
    认真看完,期待
    发表于 2018-12-14 09:48 | 显示全部楼层
    感謝翻譯
    很詳盡的訪問
    記者的角度也很新穎
    期待!
    发表于 2018-12-14 12:23 来自手机 | 显示全部楼层
    感谢翻译!作者写得好详细!
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